Scalers：这个时代需要一些旗帜鲜明的声音

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今天给大家推荐一本书，《刺》。这是青年作家李尚龙老师的第一部小说，讲述了三个跨越时空的故事，但是却指向一个深刻的主题“暴力”。我以前从来没有推荐过文学作品，因为我总认为小说太长故事太慢而读不下去。但是《刺》这本书让我对文学艺术有了新的认知，打开了更大的视野。如果你相信我的判断力，可以直接拉到底部点击原文链接下单搞一本。如果你想了解我这样做背后更多的故事，欢迎继续读下去。

最早知道李尚龙老师是因为他的畅销书。不管是《你只是看起来很努力》还是《你所谓的稳定，不过是在浪费生命》，光是书的标题就已经传播广泛，成为诸多公众号写手的洗稿对象；不仅如此，书里的故事节奏也很紧凑，一个故事结束，道理与立意也水落石出。

好标题、好故事、好立意，加上作者一颗热心，书畅销也是水到渠成的事情。于是在网络上，经常能看到李尚龙老师的作品，长期霸占各类畅销榜单。

但是这种故事体裁的文字，我却是很不适应的。

我从2014年开始写作，持续下来形成的文章风格，就是分析论述。没有精彩故事的穿插，没有感情充沛的描写，在字里行间插入严严实实的逻辑。我的文字是性冷淡的，只有冰冷的思考。我似乎很在意通过一篇文章倒逼自己大量思考，理清想法，形成结论，应用执行。然而这些文字太过冷峻，以至于有朋友说，读我的文字，需要从喧闹的世界中沉静下来，深吸一口气，咬牙读下去。

倘若是在故事与论述题中二选一，大多数人还是会选择前者。所以我的文章一直是小众，我的社交媒体的关注和阅读量，只是慢慢地增长，很少有“广泛传播”“一夜爆红”的情形。

这个问题曾经给我带来困扰，我写了很长时间，为什么没有像其他人那样快速涨粉，是不是我的写作有问题？是不是我写的不够好？于是我买了许多畅销书，想学习其他人做法，看看能不能借鉴，然后突飞猛进。在一堆书里，就有李尚龙老师的作品。

那是两年前的时光，不过那个时候我似乎并没有看明白这个问题。我思考了很久，最后的结论是，这些鸡汤对我的思考没有价值，于是我选择继续在自己的方向上往前走。之后，我的风格一直保持，深度增加了，文笔更流畅了，也慢慢有了些小小的影响力。支撑我的信念中，有一条重要的信息：虽然文章阅读量不高，但我的社群一直在发展壮大，小伙伴们也一直在进步；量虽不大，但是精准，如此而已。

这多像苍白的自我安慰呀！也许我只是做不到一些事情而已：我就是不能正儿八经地给你讲个好故事，因为我满脑子里都是抽象的概念与逻辑分析。一个故事进来，被解构得七零八落，最后就剩下逻辑的架子，其他的全部扔掉了。于是只要一动笔，就是概念加上因为所以。

去年我的第一本书《刻意学习》就把这种冷淡风演绎到了极致，虽然也卖成了一本畅销书，放在排行榜上，简单就像异类一般。

隐隐地我感觉那些被我嗤之以鼻的“鸡汤”，会有一些我所忽视的力量，而这些力量也许能让我打开一个新的认知世界。

我也有一些淡淡的思考：让更多人更容易理解你的方式是什么？你的文字怎样才能更有穿透力？在严密逻辑的文章风格的背后，会不会有另外一套行之有效的逻辑，也能达到同样的目的，甚至效果更好？

遇到李尚龙老师以后，我有了答案。

我们是在一次聚会上相识。作为一名理工男，我平时很少参与社交聚会。我觉得在社交场合持续说话，是很累的一件事情：我本不健谈，为什么非要装作一副热衷于社交的样子呢？

但是和李尚龙老师一起吃饭，感觉会不一样。只要是他组织聚会，就会把大家照顾好。饭桌上他会适时关注到每一个人，既不会让你感到过度热情的油腻，也不会有厚此薄彼的疏离。整个活动下来，均衡、有序、得体、舒适。

而作为一名故事的高手，聊天也总是不会缺少话题的。席间的对话其实是最有脑力含量的环节，思想与观点的碰撞，金句频出，包袱连连。李尚龙老师新东方教英语出身，讲一晚上前后不重样。于是哪怕你就是不说话光听讲，也是很有启发的。

深入交流下来，这位90后青年作家，让我有深刻的感触：

(1) “鸡汤”只是一具皮相，关键的区别在于，皮相的背后，是怎样的理念与心。而我之前没有意识到这一点，仅从自己的偏好出发，把鸡汤全盘否定。当然我走上自己独特的风格，并没有错，但是要意识到，在更广阔空间的更广大群体，需要怎么样的内容承载形式？

(2) 我的文章需要投入深度脑力才能顺畅阅读，但是大多数人在生活大多数时候的脑力状态，并不具备相应条件。故事是触达更广泛群体的必要模式，甚至是唯一模式。故事利用的是大脑既有的机能属性，一看就懂，而逻辑分析文章，需要刻意学习后的认知与能力。

(3) 写作者要心怀宽广，心系更多读者，而不仅仅是满足于自我思考过程的快感；相反，更应该注重如何尽可能把理念以读者更容易接受的形式传达到更多的人。在这方面，李尚龙老师已经做到了。他甚至升级了，成为了一名青年导演，通过文艺作品，来表达自己对世界、对社会的观察与理解。

出了《刻意学习》，我认为自己只还是一名作者；如果要成为一名德艺双馨的作家，写出好的艺术作品，必须要看到更大的空间，心系更广阔的群体。

《刺》这本书就是这样来的。

李尚龙老师说，他在柳州签售的时候，遇到一位中学生受人欺负的事情。经过一场网络斗争，他保护了那位学生不受欺负，但是却由此在网络上关注到了更多的校园暴力的问题。

借由网络才发现，原来不光是校园，在职场、在网络中，暴力无处不在；原来暴力不是少数人的经历，只是多数人选择了沉默，却助长了黑暗的蔓延。暴力就像刺一样，刺伤害人，却不容易发现。

这本是一个不正常的问题，但是大多数人在生活中，却让沉默扭曲了认知。而一名作家，一名写作者，面对这般黑暗，选择了采用故事的方式，写出一部小说，将人们带入其中，让你经历文学场域里足够绝望、足够窒息的压抑后，你会发现，我们必须要做点事情。

而要达成这样一个唤醒社会的目的，仅仅通过论理的逻辑，力量是有限的。我们的诉求与观点，必须包裹在故事的场景设定里，触及更广泛的人群，让更多的人参与，经历，体会，思考，推动全社会的反思。

李尚龙老师做了一件很有担当，意义深远的事情。这个时代需要一些旗帜鲜明的声音，让我们思考，怎样才是对的，我们要追求些什么；这个时代需要一些振聋发聩的声音，把我们从月入十万的知识付费焦虑中，从蹭热点搏眼球玩手机求转发的漠然中敲醒。

我很感谢在这个时代，遇到了李尚龙老师，遇到了《刺》这部作品。

李尚龙老师为了这件事情，准备了一年的时间。从创作作品时日思夜想，到安排出版的事无巨细。这已经超脱了“把一本书卖到百万册从而成为爆款于是声名鹊起”的格局，而是一种胸怀天下“如何推动社会意识的觉醒与进步”的红心。

我是一个月前有幸拿到《刺》的预印版，一个晚上读完，心情久久不能平静。

这几年我读专业学术类的著作偏多，更多是在理性上拓展，很久没有什么书让我在情绪上有触动，在感性上打开。只记得前一次如此强烈的体验，是读古希腊作家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》。但是《刺》和这部悲剧作品的不同在于，在以暴力渲染的悲情背景的映衬下，故事线索的收尾，在悲情中给出了未来的方向，让人在窒息中看到了希望。

正如《刺》中所说，“因为有限制和约束，暴力才会逐渐消亡。”在一场零和的博弈中，谁都不会成为赢家。所以法律和科技在后记中引入，是面对人性复杂的场景下，共识出的多赢方案，也是我们需要奋斗的方向。法律和科技可以看作理性的光辉，但是到达这个目的，却需要借助故事、艺术的感性催化剂，才能打开通道。面对人性的多样复杂，一方面要知道我们面对的是什么，另外一方面也要清晰的牢记我们要做什么。从这个角度，不论从哪个方向切入，有一群人的共同努力，人性中赤裸裸的刺，才能开出一簇簇的花。

行文至此，不管是性冷淡的分析论理，还是“我有一个朋友”的故事情节，我们对世界的不同热爱方式，其实可以自洽统一成一个圆。

所以那些鸡汤，真的只是皮相；差异在于，背后作者的用心，在于作者着眼的格局。